Леонид Каганов: дневник

В преддверии премьеры 15, 16 октября «Эпоса хищника» в театре на Таганке в комментах возник небольшой феминосрач. Ведь единственное, что пока всем нам удалось узнать о постановке — что режиссер Александр Баркар поменял пол второго героя: теперь вместо мужика, космического фельдшера, с Глайей беседует тоже женщина.

Я видел это в сценарии, присланном режиссером, но без вопросов согласился, ибо «для нашей сказки это не принципиально». И даже не стал уточнять, зачем. Полностью доверяю Саше Баркару.

Но не все отнеслись спокойно к появлению сплошных женщин на всех ролях в 2019 году, сочтя это очередным варварским давлением на культуру со стороны радикальных феминисток (это они еще «Лену Сквоттер» не читали!) Тем временем в комменты вышел режиссер и очень разумно объяснил, почему он принял такое решение:

Александр Баркар: Господа, есть простое объяснение))) Хотите услышать?

Margarita Kaganova: Александр Баркар хотим! :-)

Jaroslav Kudlac: Хотим!

Александр Баркар:

Для режиссера важна разность культур.
Разность эпосов.
Если сводить это к банальному «Кто круче мужчины или женщины» то тема истории становится не просто мелкой, а даже пошлой.

Режиссёр пытается сделать спектакль о разном мышлении. Принципиально разном.

В рассказе основной посыл — ЧЕЛОВЕК и НЕЧЕЛОВЕК.

А не мальчик девочка.

Театр штука специфическая. На сцене существа антропоморфные.
Когда режиссеру важна суть, ему нужно убрать отвлекающие факторы.
Если зритель видит перед собой конкретных мужчину и женщину, то сразу проецирует на героев свои ролевые модели. А значит — искажается смысл.

Отсюда решение — убрать пол за скобки.

Мы хотим не про феминизм и моду.
А про мышление принципиально разных разумных.
Хищников и нехищников.
Режиссеру кажется что рассказ об этом. :)

Ну и конечно мне по этому поводу тут же вспомнилась феерическая история шестиминутной короткометражки Андрея Звягнцева.

Андрей Звягинцев — мягко скажем, режиссер странненький. Его чисто режиссерские навыки имеют и яркие плюсы, и яркие минусы, и что там перевешивает — отдельный дискуссионный вопрос и вкусовщина. Вовсе не это выделяет его из шеренги всех прочих режиссеров.

Главная особенность режиссера Звягинцева — он уже не первый десяток лет носит спортивный титул абсолютного чемпиона мира по покладанию хуя на сценаристов. Одновременно в легком, среднем, тяжелом и сверхтяжелом весе.

Впервые он поразил мое воображение, когда в интервью объяснял сумбурность фильма «Возвращение» тем, что до последних клочков киноленты не мог определиться, какой финал придумать — то ли герои выиграли в лотерею миллион и уехали жить в Италию, то ли герой в подмосковной роще полез на дуб нарвать яблок и ебанулся головой насмерть. Победил в итоге второй вариант (снимать было дешевле и ближе).

Это не единственный случай — похожие истории рассказывают о Звягинцеве и все, кто бывал на его съемочных площадках.

Но самая феерия, конечно, — это вышеупомянутая короткометражка.

История этой короткометражки, я считаю, должна войти в энциклопедию киноискусства в раздел на букву «М» и навечно прославить режиссера. Короче, был чей-то сценарий короткометражки — о том, как состоятельный муж заказал частному детективу проследить за своей женой. Но, приехав в ресторан за конвертом с результатами, он вступает с детективом в красивую философскую беседу о жизни, любви, доверии, свободе воли, и в итоге, неожиданно для себя, благородно решает не вскрывать конверт — отказаться от результатов, какими бы они ни были. Ибо в семейных делах нет никакого смысла шпионить — либо подозрения беспочвенны, либо они скоро проявятся в полный рост без всяких сыщиков. Однако, выходя из ресторана, внезапно видит свою жену, целующуюся с другим мужчиной, и это шок для обоих. Таков был сценарий неизвестного мне автора.

Что делает режиссер Звягинцев? В процессе кастинга на роль третьего плана — неверной жены — он встречает актрису, которая ему так нравится, что он ставит ее... на главную роль. На роль подозрительного мужа. Теперь состоятельная жена заказала детективу проследить за своим мужем. А с кем там целуется на выходе из ресторана какая-то девчонка, и почему она так пугается, увидев эту богатую расфуфыренную даму — это Звягинцеву уже не важно. У него уже фактура, локации и лапки. Режиссер, для которого форма, монтаж и баланс белого — вот и вся разница между листами сценария и рулоном туалетной бумаги.

К чему я это? Вот перед вами два примера — два режиссера, которые решили сменить герою пол. Один это сделал в сюжете, где пол не принципиален. Второй — в сюжете об отношениях, где сюжет тут же рассыпался. У одного — осмысленное решение по веским причинам после долгих размышлений. Другому — понравилась жопа актрисы и захотелось дать ей роль побольше.