Леонид Каганов: дневник

Попал на предпоказ нового фильма Игоря Волошина «Бедуин» (спасибо за это Дмитрию Зимину). Вообще я не настолько интересуюсь современным кино, чтобы стать завсегдатаем предпоказов, но это же Игорь Волошин. Как вы наверно помните, это режиссер (и сценарист), которого я считаю одним из самых ярких режиссеров в отечественном кино. И я не разочаровался: фильм действительно оказался прекрасен.

Трейлер на мой взгляд является неким самостоятельным произведением, а не кратким содержанием фильма. Когда я спросил Волошина, как он относится к тому, что обычному зрителю сюжет трейлера и фильма могут показаться разными, он объяснил, что таково его видение, и трейлер он делал специально иносказательным. Решение мастера. Но у меня по трейлеру сложилось впечатление, что кино будет о волшебном младенце с мистическими способностями. Однако у младенца по имени Бедуин нет никаких волшебных свойств — он самый обычный, в сюжете фактически не участвует, нету его и в финальных кадрах. Просто сам факт его существования — основа фабулы.

Это очень яркий, очень увлекающий и трагический фильм о женщине, которая ради спасения дочери, больной лейкозом, решается на суррогатное материнство. Фильм о беде, надежде и беспомощности. Он о нашей стране, по большому счету. Это тяжелый фильм, где во время просмотра на глазах появляются слезы, он очень правдивый, но при этом очень красивый. Не зря знаменитый Ким Ки-Дук сказал в интервью на фестивале «Евразия», что дал бы этому фильму все премии, а не только за лучшую женскую роль. Вообще у фильма, который был закончен минувшим летом и пока не шел в прокате, уже 7 призов на 10 фестивалях. Им заинтересовались прокатчики не только в России, но в Бельгии, Израиле, Сербии и Казахстане.

Волошину удалось сделать кино добрым — без грязи и ненависти. Это отдельный момент, здесь надо пояснить: каждый, кому доводилось смотреть некомедийное кино или детективный сериал в отечественных реалиях, наверно чувствовал эту злость, которая отличает наше кино от западного. На Западе обычно гангстеров и мерзавцев рисуют как-то иначе, чуть более карикатурно, и от того они не страшные и их не хочется убить — ты сидишь в зале и понимаешь, что это кино. У нас обычно рисуют зло таким, как в жизни, и от этого любой тяжелый фильм ощущается по-настоящему беспощадным, как будто своим появлением на экране он не уменьшает зло мира (как положено искусству), а слегка увеличивает... В фильме Волошина иначе. Здесь тоже есть бандиты, кровь, стрельба, даже порностудия, а вот грязи и зла нет совсем. Как же так? Когда начинаешь задумываться, понимаешь: Волошин специально не ввел в сюжет злодеев. Их нет в фильме. Есть отрицательные персонажи, но они по-своему многогранны, у каждого своя душа, мир и интересы, которыми он руководствуется. Но никто здесь не действует ради абсолютного зла. Нету персоны врага, которого зрителю захотелось бы убить. Главным злом, с которым пытается в одиночку сражаться героиня, является беда. Эта беда не имеет личности и не подчинена чьей-то злой воле — она пришла из ниоткуда и продолжает атаковать суммой обстоятельств, не приносящих выгоды никому. Именно в этом, к сожалению, и есть главная жизненная правда, а не в злодеях.

Из минусов фильма отмечу, пожалуй, не очень профессиональную игру двух актеров второго плана (в паре мест резанули слух недостаточно убедительные голоса), типично-советское подрагивание камеры в начале фильма (правда, сам Волошин объяснил, что съемка с рук в первой части была творческой задумкой, чтобы кадр не выглядел вылизанным, когда там беда), ну и лично мне немного не хватало младенца в финальной сцене, мне кажется, там он был нужен. Хотя финал и без того яркий.

Во всем остальном фильм прекрасен. Прекрасны Ольга Симонова, Михаил Евланов и Сергей Светлаков. Прекрасно снято, по-волошински. Изумительно незаметная компьютерная графика. Если еще насчет бьющейся машины я понимал, что каскадеры не самоубийцы и сцена нарисована, то насчет актрисы у меня не было сомнений, что ее снимали на девятом месяце. Однако Волошин с улыбкой объяснил, что это накладной грим, чуть подкрашенный затем на компьютере. Вообще фильм снят быстро: всего за 30 дней при бюджете 1.4 млн.

Ну и конечно отдельно надо упомянуть восхитительный саундтрек фильма:

Музыку для фильма написала Джинжер Шанкар, внучка того самого Рави Шанкара. Как Волошину удается увлечь людей — его фирменная загадка.

Фильм пойдет в прокат с 15 марта в Москве, Петербурге и Екатеринбурге, но напечатано всего 19 копий, поэтому найти его будет сложно.

После просмотра я поговорил с самим автором. Игорь оказался в общении скромным человеком с искренней улыбкой и живым взглядом. Спросил его о планах: сейчас заканчивает новый фильм «Скорый Москва-Россия», сценарий которого они писали вдвоем со Светлаковым, а также делает еще один фильм-драму, но подробностей пока нет. Из личных ориентиров: высоко ценит Фон Триера, братьев Дарденн, Балабанова, Алехандро Гонсалеса Иньярриту. Считает, что лет через двадцать фестивальное кино закончится совсем, и останутся либо коммерческие проекты, либо непрофессионализм, снятый мобилкой. Но пока есть возможность делать своё, по своему сценарию и на свой вкус, пока есть люди, готовые вкладываться и продюсировать, Волошин будет работать.